维也纳的艺术狂热与犹太资产阶级

茨威格将战前维也纳描述为一座按阶层环状分区、又由共同文化生活联结的城市：以皇宫为中心，向外依次是大贵族、名流显贵、小市民与无产阶级的住区，外交使团与工商界各据一区。各阶层在皇家剧院和普拉特公园的鲜花彩车游行、宗教节庆、军事检阅乃至隆重葬礼中相遇交往。 ^[出处]

他承认奥地利人淡漠政治、经济落后，但认为对艺术的狂热造就了无与伦比的鉴赏力：歌剧院与皇家剧院里任何错音都会被观众当场指出，艺术上的差错关乎全城荣誉而绝不容忍，行政上的因循守旧反倒受到宽容。这种长期严格的监督迫使艺术家精益求精，茨威格以马勒指挥歌剧的纪律为例说明这种要求。 ^[出处]

皇室与大贵族放弃赞助后——弗兰茨·约瑟夫一世终生不读书且反感音乐，而此前埃斯特哈齐、洛布科维茨等家族曾争相资助海顿与贝多芬——犹太市民阶层以资助者身份接替，成为剧院、音乐厅和书市的主要观众。茨威格将这种参与视为犹太人融入所在民族文化的途径，并记下反犹主义时期一座找不到编剧、演员和观众的“民族剧院”数月即倒闭，据此论断十九世纪维也纳文化大部分由犹太人促成和哺育。 ^[出处]